Extensão da Catedral de Créteil / Architecture-Studio

Arquitetos: Architecture-Studio; Architecture-Studio
Ano: 2015
Fotografias:Yves Mernier , Luc Boegly , Fargeot

Curadoria de ArchDaily

Descrição enviada pela equipe de projeto. Em 2009, por iniciativa do bispo Santier, a associação diocesana de Créteil, apoiada pelo Chantiers du Cardinal, apostou em um ambicioso projeto para ampliar a catedral de Notre-Dame de Créteil. Concebida por Charles-Gustave Stoskopf, titular do prêmio de Roma, esta arquitetura é típica da década de 1970, quando prevalecia 'a tecnologia de misturar-se'. É parte do patrimônio contemporâneo da cidade de Cretéil.

O requisito do projeto era dobrar a capacidade da catedral e melhorar sua visibilidade em relação à cidade. Mais do que uma renovação, este projeto implicou em uma importante remodelação da catedral. o que supõe uma nova oportunidade para a arquitetura desde um ponto de vista simbólico e pastoral. A nova catedral está ancorada em uma cidade multicultural, que inclui cinco igrejas católicas, dez sinagogas, uma mesquita, uma igreja protestante, quatro igrejas evangélicas, um templo budista e um conjunto de Bahai.

Entretanto, se estabelece um diálogo entre dois estilos arquitetônicos diferentes, em consonância. A cúpula que aponta para o céu está baseada na representação da catedral original. A silhueta da entrada, a escala humana, agora uniu-se às proporções monumentais do novo projeto, centrado na nave da catedral, que se estende desde duas cúpulas cobertas de madeira, como duas mãos unidas em oração, que reúnem-se sobre o altar.

As grandes reuniões serão feitas nesse novo espaço. O santuário existente foi remodelado e os bancos está colocados em um amplo semicírculo. Na luz do dia, os vitrais situados na confluência dos dois cascos enchem de luz o santuário, enquanto durante à noite, iluminados desde o interior, convertem-se no símbolo de uma comunidade cristiana ativa.

O campanário, separado do edifício na esquina do pátio de entrada, marca o início da catedral, com sua silhueta esbelta, marcada por três sinos do antigo campanário. O projeto restaura a escala urbana e converte-se em um marco na cidade, ao lado dos grandes edifícios habitacionais do bairro. A vista ao pátio da catedral libera-se através da abertura da cortina de vegetação. A nova praça, construída pela cidade no lado oposto, é um atrativo para os residentes locais, e uma extensão da vida paroquial.

Um espaço estruturado pela liturgia.

Determinando o elemento arquitetônico do projeto, ainda tínhamos que determinar os detalhes. A nova organização espacial da catedral nos proporcionou a marcação que queríamos. Os dois muros cilíndricos, feitos em concreto, que suportam um terraço horizontal localizado a 5 metros de altura desde o solo, convertem-se em duas cúpulas de madeira tridimensionais que convergem à 20 metros sobre o altar. O eixo litúrgico nasceu da criação de uma capela em frente ao santuário, no lugar do antigo jardim. Caracteriza-se pela presença do espaço para batizados. Decidimos que este eixo, que seria a rota das procissões solenes na catedral, se tornaria a base para a organização de todas as estruturas: portanto, os arcos de suporte das cúpulas estão elaborados de forma paralela a este eixo litúrgico.

Esta expansão arquitetônica única e particular, define-se pelo eixo litúrgico. A complexidade geométrica do desenho - cada arco é único, refletido em cada lado do eixo - cria um espaço ora estático ora dinâmico. Cada movimento converte-se em uma experiência particular, especialmente através das 'acelerações' de transparências e opacidades criadas pelo progresso dos arcos da curva esférica das cúpulas. Esta arquitetura em movimento é ilustrada através do arco estável da plataforma suspensa no centro da catedral, criando assim uma longa viagem.

A calidez da madeira.

A arquitetura branca de Stoskopf serve de marcação para a nova catedral, revestida de madeira, por dentro e por fora. Esta unidade material remete às antigas catedrais onde a luz cortou e esculpiu as pedras. Isto permite uma leitura simples das duas camadas da construção, porém o mais importante, representa a unidade e simplicidade.

A repetição dos arcos de abeto confere um ritmo ao estilo decorativo interior das cúpulas. A intenção aqui não é oferecer uma estrutura ótima, calculada para o melhor grau, nem mostrar qualquer destreza técnica, mas sim, caracterizar a densidade de um espaço sacramental. Existem tantos arcos como possibilidades inter-relacionadas na parte superior da cúpula. O barco de Pedro, pescador de amas, também é remetido aqui.

No exterior, o revestimento da cúpula e a torre também é feito em madeira, seguindo a mesma geometria paralela dos arcos. As tiras de madeira de abeto são pré-pintadas para garantir um envelhecimento esteticamente uniforme. A madeira é um material natural, vivo, ao mesmo tempo humilde e nobre. Funciona perfeitamente no desenho das curvas do edifício. Sua calidez também serve como um modelo de uma comunidade fraterna, unidos na celebração dos sacramentos da Igreja.

E pela luz.

Outro movimento, outro eixo, perpendicular ao anterior, atravessa o espaço da catedral. Este eixo é um dos vitrais, cuja luz colorida rodeia o espaço desde seu zênite. Também há um caminho ascendente que se eleva até a fonte de luz: um movimento desde o altar aos degraus de acesso da galeria, que se estende pela curva dos vitrais. Um caminho de luz suspenso verticalmente desde o altar, o clímax da composição da magnífica composição de vitrais de Udo Zembok. A cruz marca este espaço em três dimensões, um espaço que vibra ao ritmo do dia e das estações, a orientação da catedral dos pontos cardeais - alguns poucos graus - e o posicionamento dos vitrais na ponta da cúpula sul, permitem que o edifício receba a luz natural durante todo o dia.

O conceito arquitetônico de duas formas de cúpula espacial que se cruzam, celebra um espaço que se desprende como uma ferramenta ao longo da interface de dois volumes. Este espaço, desenhado como um arco de vidro, é o campo de jogos. Espacialmente, o arco semi-circular abre-se de leste à oeste. Como única fonte de luz natural, o arco culmina no zênite, centrado verticalmente sobre o altar. A intervalos regulares, faixas de madeira interrompem a secção transversal da faixa continua de vidro.

Nossa resposta artística à forma arquitetônica dada está baseada na ideia de que a luz natural incidente transpassa uma metamorfose artística, e portanto, deve entrar igualmente 'sublimada' no espaço sagrado. Paradoxalmente, entretanto, a luz é invisível, porque somente é perceptível aos nossos sentidos quando se reflete sobre o material ou flui através de filtros. A simplicidade do conceito e composição abre um leque de diferentes níveis de compreensão para o visitante observador. O espectro vai desde nosso deleite em cores filtradas e seus efeitos na arquitetura interior da catedral, ao conceito das três cores primárias da luz, suas posições espaciais e o simbolismo da Santíssima Trindade.

Undo Zembok

O centro cultural.

A extensão da catedral incluía a criação de um centro cultural destinado a oferecer eventos culturais e artísticos aos habitantes de Val-de-Marne. Uma sala de conferências e um pequeno auditório ocupam o espaço original dedicado a duas salas de usos múltiplos. Estes espaços são acessíveis através de uma galeria de exposição, que conecta as duas entradas. No seu centro, uma claraboia permite uma visão da cruz no campanário. A luz do sol passa por uma claraboia e ilumina a entrada de cada habitação. Próxima ao grande átrio, uma cafeteria e uma biblioteca cria um espaço agradável na entrada da catedral.

Estrutura e suporte.

A estrutura principal da estrutura de madeira é composta por aproximadamente 130 arcos laminados (16x75cm), o arco mais largo é de 26,5 metros e o menor raio de curvatura é de 6 metros. Os arcos estão dispostos em um sistema de vigas paralelas colocadas a 56cm. Os arcos se articulam na parte inferior e um eixo de metal. O acoplamento na parte superior das duas cúpulas é feito através da montagem de forma alternada dos arcos norte e sul que descasam sobre uma viga de madeira laminada que conecta com parafusos. A faixa da cobertura do teto é unida posteriormente, diretamente à estrutura principal; a colocação cruzada das ripas permite que sejam dobradas em arcos de madeira laminada.