Geografia e clima são duas condicionantes importantes que determinam a maneira de habitar um território. Quando somamos o caráter cultural de uma região, entende-se, como diria Carl Sauer, uma "paisagem cultural" como resultado do assentamento do homem e sua adaptação ao território. Quando a arquitetura adota esta sensibilidade e se refugia no que o entorno oferece, as condições de habitabilidade parecem mais confortáveis e duradouras.
Este mês queremos destacar como Projeto do Mês o Cassino Ovalle e Hotel Keo do Turner Arquitectos, que adota uma estética pertinente com a geografia e com a paisagem cultural do entorno onde está implantado. Para entender melhor as decisões sobre o projeto, fizemos os seguintes questionamentos aos arquitetos.
O entorno onde está implantado o edifício nos pareceu muito potente, gostaríamos de saber mais sobre como vocês traduziram o contexto cultural da região para o desenho proposto e quais estratégias de conforto foram utilizadas frente ao clima extremo.
As numerosas viagens que fizemos durante o processo do projeto e construção, de Santiago até Valle del Limarí, foram feitas pela Estrada 5 norte. Nestes 400 km de viagem se observa como a paisagem de clima mediterrâneo da zona central chilena se torna cada vez mais árida e radical a medida que se avança ao norte. Para o oriente, rumo a Ovalle, os acidentes geográficos se acentuam, formando impressionantes planaltos áridos, onde os seres humanos vem buscando abrigo há séculos
O contexto geográfico e cultural que caracteriza o Valle del Limarí é tão potente que por mais comercial que fosse o programa, a obra deveria conversar com seu entorno e formar um "assentamento" onde seus visitantes estivessem protegidos do clima e da paisagem áridos, mas ao mesmo tempo que pudessem entender a cultura e a topografia local estando dentro do edifício.
Na descrição do projeto em termos formais é simples porque replica a situação geográfica da região de Ovalle, onde está implantado. Assim, como a água da fez, algum dia, as grotas e barrancos próprios do lugar, propusemos um grande volume regular onde fomos talhando uma fenda diagonal, para onde se abrem todos os programas. O processo na fachada externa do volume, ao contrário, foi feito de forma pontual e precisa, protegendo o usuário do clima extremo.
Este hermetismo proposto é uma resposta ao programa como estratégia de segurança e controle dentro do complexo? Quais foram as exigências e restrições quando o projeto é um Hotel-Cassino?
O Cassino, por definição, necessitava altos padrões de segurança e hermeticidade para favorecer o jogo, portanto o volume que abrigasse esse programa deveria ser bem fechado. Para desenhar o hotel, spa e o restante dos recintos, tivemos plena liberdade para propor orientações, grau de abertura e materiais. Apesar disso, repetimos o mesmo conceito hermético, ainda que em menor grau, para os outros programas, pois acreditamos que era a melhor forma de proteger o visitante e fazer com que ele se sinta dentro de cavernas esculpidas nas bordas da fenda principal
A forma de unificar a multiplicidade de programas consistiu, por uma parte, eleger materiais predominantes comuns a todos os volumes. As pedras, o concreto aparente e o aço estão presentes em todos os edifícios, tanto nas fachadas como em seus interiores. E, por toda parte, existe uma fenda ou caverna central que constitui o principal passeio de pedestre e o ponto de encontro do projeto.
O respeito pelo entorno material próximo parece ser parte importante de sua aproximação formal, assim, podem aprofundar sobre como a cultura indígena influenciou na realização do edifício e como foi o processo de construção?
Dentro da paleta de cores e materiais presentes na região, decidimos usar os mais característicos. O uso predominante de pedras para delimitar plantações, estábulos e outros terrenos, nos levou a pensar em um grande embasamento de pedra comum em vários edifícios. De outro forma, quisemos resgatar o lado positivo desta aridez e aspereza próprias da paisagem da região, utilizando materiais e revestimentos com texturas grossas em tons de cinza, que, usados da forma correta, conseguem "esquentar" o ambiente. É por isso que mantivemos todos os concretos aparentes e criamos as texturas usando formas feitas com madeira bruta.
Também fizemos uma investigação sobre os padrões geométricos presentes na admirável cerâmica diaguita. Desenhamos diversos estudos para a fachada, buscando uma maneira de estampar esses padrões, tratando de usar, não como reprodução exata, mas de forma a desestruturar e desordenar os vãos resultantes dos apartamentos do hotel, que geralmente produzem fachadas monótonas e sem movimento. Assim, as formas em zigue-zague do padrão diaguita escolhido permite a leitura do volume inteiro, sem marcas de paredes ou lages.
