O Pavilhão alemão de Mies Van der Rohe e Lilly Reich para a Exposição Internacional de Barcelona de 1929 é conhecido como o edifício moderno que mais foi escrito sobre. Mas não importa quantas vezes o pavilhão seja redesenhado para análise, sempre existem novos ângulos para interpretá-lo. Identificar sua capacidade de redefinir a imagem alemã, enquanto genuinamente introduzindo novas estratégias que continuam presentes nos projetos de arquitetura contemporânea são dois elementos-chave das intenções dos arquitetos por trás de sua estratégia projetual.
'Temos que nos afastar da frieza do funcionalismo. É um erro acreditar que, para entender o problema da arquitetura moderna, é suficiente reconhecer uma necessidade de soluções racionais. A beleza na arquitetura, que é uma necessidade e finalidade para o nosso tempo e para períodos anteriores, não pode ser alcançada, a menos que possamos ver além da simples utilidade quando construímos.' - Mies van der Rohe
O pavilhão de Barcelona difere de movimentos anteriores, como o funcionalismo, através da proposição de uma nova arquitetura. Através de um uso inovador de materiais, o pavilhão é caracterizado pela combinação de três materiais ricos: aço, vidro e mármore. Os arquitetos expressaram a originalidade dessas escolhas através de sua geometria e montagem precisa. A seleção de materiais identifica uma função específica para cada peça, mantendo um conceito arquitetônico claro.
Aço: Pilares de aço cromados como o elemento portante
A presença de oito colunas de aço cromadas - de quatro diedrais equivalentes com perfis 4L e 4T-, colocados regularmente em forma retangular, formam o elemento de carga. Deixando a demanda estrutural para os postes delgados permite uma planta baixa que cria uma nova qualidade espacial - um espaço fluido. Simultaneamente, permite que as paredes descartem sua função como elementos de suporte de carga, em vez de agir como objetos.
Onze anos após o final da Primeira Guerra Mundial, o pavilhão alemão pretendia mostrar ao mundo uma imagem nova e tranquilizadora da Alemanha por meio de sua forma arquitetônica. Exibindo nada além de si mesmo, de acordo com um representante alemão no dia da inauguração: “Tudo aqui é simples, aberto; Nós não temos nada a esconder." Da mesma forma, Mies van der Rohe alterou o local designado para o pavilhão para criar uma maior presença alemã na exposição.
Na construção do pavilhão, Mies e Reich brincara, com uma sequência de exibição maior que pretendia representar o tecido industrial alemão. Juntamente com o design de interiores de 8 palácios neoclássicos, aplicaram as características arquitetônicas do pavilhão. Assim, o uso de elementos inovadores, como as colunas em forma de cruz de cromo, estão presentes nos interiores dos palácios.
Vidro: Transparências e Reflexos
Com a interação de transparências e reflexões criadas pelas partições de vidro, o esquema apresenta uma percepção única do interior.
Guiado pelo módulo do pavimento, a janela atinge um comprimento de quase 9 metros. A percepção do interior intensifica sua complexidade com o uso de 3 tipos contrastantes de vidro transparente: vidro cinza em direção ao jardim, vidro verde-oliva que divide o interior do espelho d'água e um vidro incolor emoldurando a entrada do pavilhão. Após a abertura da planta livre, as paredes de vidro definem o espaço sem fechá-lo.
A inovação pode ser vista no uso de partições de vidro, que permitem a liberdade no uso do espaço e na integração do interior com o ambiente externo.
Mármore: Adicionando Textura ao Interior
A arquitetura se adapta às mudanças de modos de vida; Para Mies van der Rohe, a vida na época exigia a simplicidade como um conceito orientador. Como parte do movimento moderno, o pavilhão combina arte com simplicidade. Através de linhas simples e planos suaves, o layout aspira a resolver problemas arquitetônicos, proporcionando um resultado estético. Durante o processo de design do pavilhão, os arquitetos testaram posições diferentes para as paredes antes de obter linhas que permitem efeitos visuais precisos.
Quando criança, Mies van der Rohe aprendeu sobre diferentes tipos de mármore e minerais de sua família de pedreiros. De um amplo número de opções, o arquiteto escolheu quatro tipos diferentes de pedra: travertino romano, mármore alpino verde, mármore verde antigo da Grécia e Onyx Dourado das Montanhas de Atlas. Sua experiência com materiais nobres o levou a uma seleção de cores e estrutura equilibradas nas pedras aplicadas no pavilhão.
A liberdade dada ao arquiteto no design do pavilhão permitiu que ele criasse móveis exclusivos como complemento. Feita de materiais que não haviam sido usados anteriormente, o Mies van der Rohe propôs um ícone futuro de design moderno: feito de perfis metálicos e couro, a cadeira Barcelona era uma inovação que ainda é relevante hoje.
Leitura recomendada
- The Barcelona Pavilion, an Instrument of Expression: 10 Interventions to Reflect on Comtemporary Architecture
- Reflections, a Tribute to Mies van der Rohe's Barcelona Pavilion
- Mies van der Rohe's Barcelona Pavilion "Dematerialized" with All-White Surfaces
Referências
Guereñu, L. M. D. (2017). The Sequence of Mies van der Rohe in Barcelona: the German Pavilion as Part of a much Larger Industrial Presence. Docomomo Journal, (56), 56–63. https://doi.org/10.52200/56.A.UY5O2BW6
Neumann, Dietrich. The Barcelona Pavilion by Mies van der Rohe: One Hundred Texts since 1929, Berlin, Boston: Birkhäuser, 2020.
