O Pavilhão de Barcelona foi utilizado oficialmente apenas uma vez e foi no dia 27 de maio de 1929, quando o rei da Espanha, Alfonso XIII, participou de uma cerimônia para a sua abertura. O seu papel, de acordo com uma declaração oficial do presidente Paul von Hindenburg, era "apresentar o espírito da nova Alemanha: simplicidade e clareza de meios e intenções, tudo é aberto, nada está oculto". Como a primeira participação oficial da Alemanha em um evento internacional desde o fim catastrófico da Primeira Guerra Mundial, foi um dia de enorme importância simbólica, com a presença de diplomatas, aristocratas e outras personalidades. Dentro de alguns anos, a paz entraria em colapso, tanto em Barcelona quanto em Berlim mas, por um momento, em maio, a modernidade foi recebida com otimismo.
O Pavilhão de Barcelona tinha a intenção de incorporar esse momento. Livre de ornamento externo, a edificação foi feita com materiais luxuosos. Paredes foram formadas com placas finas de pedra semi-preciosa luminosa, de mármore polido verde para ônix dourada. Segundo o relato influente de Philip Johnson, elas não limitavam fisicamente espaço mas sim, sugeriam um movimento fluído, e não dividiam, conectavam; trazendo o interior para o exterior, continuando para além da linha da cobertura ao jardim. Enquanto as colunas forneciam uma espécie de grade cartesiana de pontos que amarravam o telhado, as paredes foram posicionadas livremente. No pátio há uma escultura de bronze, de braços no ar em um gesto que poderia ser uma dança ou uma expressão de dor, refletida na piscina. Com as paredes assimétricas, a pedra de luxo, a luz brilhante, o pódio em que a edificação foi assentada; O pavilhão foi, ao mesmo tempo um edifício hiper-modernista e uma ruína clássica.
Era "talvez a edificação mais importante deste século", como Peter Behrens disse, em uma modéstia estratégica que na época poucos perceberam. Em menos de um ano o original foi demolido, o seu aço vendido para a sucata, os móveis dispersos e as paredes discriminadas por mesas de café (a maioria das quais não foram rastreadas). Há mais de 50 anos, só existia na forma de algumas informações de arquivos incompletos e algumas fotografias de revistas em preto e branco. Inicialmente muito pouco foi escrito sobre a edificação em geral. Uma revisão típica da exposição, por William Francklyn Paris, em Architectural Forum, 1929, iria interpretar de forma equivocada a obra, "A Exposição de Barcelona: Um esplêndido mas Custoso Esforço dos Catalães". Como Juan Pablo Bonta observou em um ensaio clássico chamado de "Cegueira " em 1979, o pavilhão só poderia ser reconhecido como uma obra-prima poética uma vez que o caminho fosse preparado para isso. Indiscutivelmente, foi o MoMA que forjou a lenda. Philip Johnson apresentou Mies van der Rohe ao MoMA em 1947, em uma exposição projetada e instalada pelo próprio Mies. Até o final da década de 1950, foi universalmente reconhecido como a edificação perfeita: era fascinante, conceitualmente clara, e o melhor de tudo, como tinha sido demolida, era incapaz de decepcionar.
As fotografias que sobreviveram mostravam o edifício como algo entre um set de filmagem e um mausoléu, e, claro, eles excluíram qualquer vislumbre da louca Disneylândia de confecções arquitetônicas que estavam nas proximidades, como os pavilhões da Bélgica e da Itália ou o Brašovan, impressionante pavilhão iugoslavo. Com exceção das fotografias que documentam a abertura formal, a edificação é sempre mostrada sem pessoas. As cadeiras famosas que Mies van der Rohe concebeu como tronos modernistas nunca foram sequer utilizadas. Os críticos que visitam o pavilhão reconstruído hoje escreveram sobre ele como se fosse um antigo sítio arqueológico, um templo de uma religião extinta há muito tempo, e de certa forma, é.
Na década de 1980, o Pavilhão foi reconstruído utilizando toda a documentação disponível nos arquivos do MoMA. Foi uma tarefa meticulosa de 'falsificação', até as paredes de pedra semi-preciosas foram cuidadosamente combinadas, tanto quando a construção das colunas metálicas brilhantes. Porém, as perguntas permanecem. Para que, por exemplo, foram utilizados os dois pequenos cômodos na parte posterior? Eram depósitos do zelador ou salas de reuniões discretas para diplomatas preocupados? Perguntei ao Professor George Dodds, autor de "Edifício Desejo", sobre esses cômodos e ele disse, "honestamente, eu nunca li uma maldita coisa sobre o que pode ter acontecido nessa parte do Pavilhão."
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